作为纪念红军长征胜利90周年的重点革命历史题材影片，《四渡》全程扎根贵州实景拍摄，以全新叙事视角重现四渡赤水这一教科书级军事奇迹。近日，导演徐展雄接受中青报·中青网记者专访，从多个维度分享了影片创作背后的思考。
四渡赤水作为家喻户晓的经典战例，历史结局早已深入人心，如何规避叙事平铺直叙、搭建持续的观影悬念，是团队创作阶段的核心难题。
徐展雄表示，主创团队从史料挖掘与叙事技法两个层面同步突破，内容层面挖掘了近年党史研究新成果，完整铺陈此前影视创作较少涉及的军委二局（中华苏维埃中央革命军事委员会总参谋部第二局，是红军在长征中负责无线电侦听、破译与情报工作的核心机密单位——记者注）情报战线线索，还原情报工作的重要作用。
“在一些主要情节上，我们用了悬疑片的方式，限制性视角和两方的对比，用更加商业片和类型片的叙事手法来重新讲故事。”徐展雄说。整个片子最后的大高潮，三渡和四渡的部分，采用反转式叙事结构，先从蒋介石阵营视角展开叙事，展现其坐镇贵阳、自认胜券在握的自负心态，直至前线传来红军兵临贵阳城下的急报，叙事视角骤然翻转，再切换至毛泽东视角，完整回溯整套迂回战术布局。通过双方视角交错、信息差制造戏剧张力，即便观众熟知最终历史走向，依旧能持续感受到军事博弈的紧张感。
影片融合大规模行军、近身战斗、高层军事会议多重戏份，如何兼顾战争场面的磅礴气势与战略推演的内在博弈张力？
徐展雄介绍，他试图营造出一种毛泽东与蒋介石在整场战役全程隔空对峙，不断揣测对方战术思路、以此制定己方作战方案的具象化——这里主创团队以实景沙盘为载体，搭配针孔摄像机完成微观镜头拍摄，让分处两地的毛泽东与蒋介石在沙盘镜头中形成同场对弈的画面，直观具象地呈现双方持续拉扯的军事博弈，把抽象的战略思考转化为可视化视听语言，让复杂的多线战术布局更易被普通观众理解。
“整部作品最大的幸运，便是全程百分之百落地贵州取景，且拍摄时节、气候与91年前红军四渡赤水的时节完全重合，得以完整留存这片土地独有的真实肌理。”徐展雄坦言，剧组在拍摄过程中，完整记录下当地大雨、冰雹、凝冻等极端气象，还原红军当年行军作战的生存环境。
这份追求真实、落地的理念，也体现为影片设计多处生活化细节，如在独处时刻展露人物内心真实情绪。影片设置双方阵营过年的对照戏份，国民党高层一侧高朋满座，酣畅宴饮，美食丰盛；而毛主席把能吃到的最好的东西，一只鸡蛋让了出去；深夜里，他去寻找战友，交心谈话，寻求他人的支持，筑牢自己决策的可信赖性。
项目筹备初期，徐展雄观看过许多B站博主制作的四渡赤水沙盘推演内容。他坦言，看到年轻创作者用新媒体形式重新解读这段91年前的历史并收获超高热度，十分欣慰，“也证明四渡赤水的传奇故事在青年群体中拥有持久影响力。”
青年视角、青年口吻、相隔91年的不同年轻人面临的环境与思考，也贯穿了影片创作。“担当群演的好几所高校的学生虽然年轻，但是意志坚定、吃苦耐劳。”徐展雄说。
筹备阶段，主创团队翻阅海量长征史料，深入赤水河两岸古镇，与当地居民、红军后代交流。不少古镇居民的祖辈都曾与红军相处，有的伤员因伤病被迫留在当地扎根，主创从口述历史、家族记忆中打捞大量普通红军的鲜活细节，最终融合提炼，塑造出赵德发、朱会永等基层红军战士形象。
对于原创角色，徐展雄表示，“我觉得需要一个视角，让现代的观众更容易代入到这个故事中。当抛开上帝视角，回到历史的场景时，人们就会发现当时许多普通的红军战士在几次渡河的过程中，对毛主席的决策是困惑的，甚至是有所抵触的，直到最后时刻，跳出包围圈的惊人结果才展现在大家面前。”
这些原创角色也概括体现出了当时年轻红军战士的成长。“于适饰演的赵德发在整个剧本的结构中起着承上启下的纽带作用，上联系着毛主席、周总理这样的领袖，下连着阿金这样的基层战士。他的成长线集中体现在与阿金的和解，让阿金从一个小土匪成为了真正的红军战士。”徐展雄说，“赵德发的战友朱会永有一句关键台词，说阿金倔强执拗的模样，像极了年少时的赵德发。赵德发和阿金，某种程度上是同构性的角色，这两个人物是一起成长的。”
徐展雄提到一个真实的史料细节：大多数红军战士都是出生在贫苦百姓家庭的孩子，没有受过教育，急匆匆地踏上了长征路。1935年2月，在从云南扎西向贵州遵义转战的途中，地形崎岖狭窄，队伍只能成一路纵队前进。时任党中央总负责人张闻天发明了“看后背”学文化的方式——每个红军战士寻找废旧白布片、木板或桦树皮等，找会写字的人写上字插在背包上。部队行进时后面的人看着前面人后背上的识字牌，边走路边认字。原来的字熟悉了再换上新的字，从自己的姓名到中央制定的标语、口号、纪律等，许多战士就这样摘掉了文盲的帽子。
“从象征意义上来说，每个人的人生都是一场征途，每个人也可能和片中的很多人物一样，在人生的某一阶段遇到迷茫、困惑，但我们不要轻易放弃、停下脚步。”徐展雄说。
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