提起楷书，人们多会想到晋唐佳作，清代楷书则少有人提及。其实清代楷书颇为流行，尤其在文人士大夫与科举学子中很受重视。像黄自元、林则徐、左宗棠等人的楷书都颇具功力，不过也有人评价他们的字受“馆阁体”影响，少了些韵味。
不过清代有位楷书高手，能超越同时代人，直追晋唐风范，他就是徐元礼。徐元礼，字淞桥，是清代嘉庆十八年（1822年）的拔贡。他的书法直接取法晋唐，灵动俊逸之处，确实得益于天赋。他与郭尚先（字兰石）齐名，小楷水平甚至可能更胜一筹，这在《无事为福斋随笔》《芳坚馆题跋》中都有记载。他的代表作《吴氏重修祠堂记》，还成了清末楷书学习的“标准范本”。
受道光朝重臣曹振镛的影响，以“方光乌”为特征的“馆阁体楷书”盛行，要求字迹方正、光润、墨色乌黑，这导致不少人学古法的时候不得不舍弃古人字中最具个性、也是最精华的部分，比如颜楷之宽绰雄浑、欧楷之奇宕峻拔、赵楷之遒媚妍媸等。
展开剩余70%徐元礼却并没有因此被限制住，他从钟繇、王羲之、钟绍京、欧阳询、颜真卿、柳公权等人法帖入手，以“欧楷”为基，融合众家，形成了独特的“徐楷”，《吴氏重修祠堂记》就是“徐楷”成熟之作，完成于清道光八年（1828年），全卷34行、323个字，字径约3厘米。
此作露锋方切入纸，以中锋行笔，横画中间轻盈、两端浑实，提按分明，行笔稳重、徐疾有度，竖画悬针、垂露兼有，撇捺极为舒展，左右开张。转折处方圆并用，棱角分明。《吴氏重修祠堂记》结字平中寓险，如横画向右上倾斜，左右轻重对比明显等。
徐元礼的楷书既有欧楷的严谨工致，结字上又将“颜楷”雄放与“柳楷”瘦硬结合，字形遒劲端庄、大气开阔。既深谙古法、又能活学活用，当代某些“书法大师”与他相比，可以算是小学生水准了。
他的《吴氏重修祠堂记》堪称楷书里的“多面手”——笔势稳得扎实，字体却透着俊逸，既有颜体的宽博大气，又带欧体的险峻锋芒，还藏着《灵飞经》的舒展开张，一眼望去神采飞动。
写的时候爱用露锋切入，笔画流得畅快却不飘，重笔沉得稳当却不僵，轻有筋骨，重有气度。结字更是巧妙，看着飘逸却藏着稳妥，透着典雅又带着劲挺，说是优秀楷书的范本，一点不夸张。
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